作家蘇童：寫作的能源就是記憶

　　中新網北京4月1日電(上官云) 1日下午，首屆騰訊文學獎在北京頒發。獲獎者之一、知名作家蘇童發表演講分享寫作經驗，并講述對現實主義文學創作的理解。在蘇童看來，寫作的能源就是記憶。而當年盛極一時的“先鋒文學”并非群體性寫作，尤其自己在后來的創作中，離“先鋒”這個江湖越來越遠。同時蘇童表示，在創作中其實很少有人會真的把取悅市場、讀者作為寫作目的。

　　作品改變電影曾獲奧斯卡提名 談寫作：能源是記憶

　　出生于1963年的蘇童是當代知名作家，曾著有《紅粉》、《我的帝王生涯》等書，當年更是因小說《妻妾成群》而名噪一時，這部作品被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲提名第64屆奧斯卡最佳外語片。2013年，蘇童以一部《黃雀記》回歸讀者視線。蘇童告訴大家，作品改編影視劇的確會帶來很多利益，但不是作家必然要考慮的、主動性的選擇，“如果有這樣的機會當然可以嘗試，口碑不好也沒關系，因為影視產品屬于導演或某家公司，并不能代表我?！?/p>

　　當年“先鋒文學”作家群體曾風行一時，創作幾乎均始于上個世紀80年代中晚期，蘇童亦被認定屬于其中一員。但蘇童表示，他們并非群體性的寫作，之所以在某些創作特征上有些吻合，可能源自對當時已有文學秩序的反叛與顛覆。隨著時間的推移，每個人的寫作其實都發生了一種變化，“尤其在后來的創作中，我離‘先鋒’這個江湖已越來越遠?！?/p>

　　“寫作的能源其實就是記憶，關于時代、社會?！本唧w談到創作，蘇童強調記憶的重要性，并將之形容為“百寶箱”，認為每個作家都有自己壓箱底的記憶，或許是一個小城市，一條街道，而此前在蘇童作品中頻頻出現的香椿樹街便屬此類。

　　在蘇童看來，當一個作家把寫作作為職業時或許很難秉持同一種創作精神。隨著年齡增長，作家本身會對作品空間有所拓展抑或后撤，“我在寫作的姿態上出現‘后撤’，現在寫出‘爽’的作品是我的美學訴求。而事實上，很少有人會真的把取悅市場、讀者作為寫作目的?！?/p>

　　論現實主義文學：描寫生活的小說未必描寫現實

　　一般來說，當人們想到現實主義文學的時候，注意力會集中在“現實”兩個字上，認為應當描寫現實生活，反映真情實境。但在蘇童看來，一部描寫了生活的小說未必描寫現實。

　　“文學作品中的‘現實’總是閃爍不定，處于和大家‘捉迷藏’的狀態，不容易被發現。有時作品描寫大量的日常生活中容易造成誤會，即作者描寫的現實是對于真相的理解，這個說法值得商榷。”

　　在蘇童眼中，好的現實主義作品繞不開“當下”，但并非把讀者帶往熟悉的、喧囂的鬧事，而是將一個偏僻、遭人冷落的地帶展現在公眾面前，從那里能發現某些被遮蔽的小事物，而這才是生存的真相。

　　蘇童以短篇小說《一臺巨大的收音機》為例對此進行解釋。在這部作品中，一對喜歡古典音樂的中產階級夫婦買到一個能收聽類似隱私的機器，了解到不少頗為體面的家庭的難處和問題。在蘇童看來，這個小說在大意義上象征寫作文學時代的“現實”，一個作家的寫作有可能便類似這種收音機功能，即“讓人們聽到最神秘的、室內的聲音，是一個作家生命中所作小說的真相之一?！?/p>

　　此外，蘇童還表示，小說的現實很像開放的建筑工地，通過多重地讀者參與、批評家闡述可以得到擴大與再生，極具延伸性，“今天的現實一定會成為明天的文學?！?/p>

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